如果把20HZ-20KHZ的频宽只以三段来分的话，必然会产生不够精确的混淆。为了让形容的文字更加精确，有必要把20HZ-20KHZ的频宽加以细分，如下分成七个频段：
方法/步骤
1、1.噍祧鲚歇极低频 从20-40HZ这个八度通常称为极低频。 这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴，低笊几市勇音巴松管，土巴号，管风琴，钢琴等乐器能够达到这么低的音域。由于这个频段不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少把乐曲写的这么低。除非是流行音乐或者电子合成器刻意安排，否则地低频对于音响迷来说实在是用处不大。但是有些人却误认一件事，说是虽然乐器的基因没有那么低，但是泛音是可以低至基音以下的。其实这是不正确的说法，乐器的基音就是该音最低的音，音只会以二倍，三倍，四倍，五倍等网上爬高，而不会有往下的音。这就像将一根弦绷紧，弦的全长震动频率就是基音，二分之一，三分之一，五分之一等弦长的震动就是泛音。而基音与泛音的相加就是音色。换句话说，小提起与长笛即使基音相同，音色也会有不同的表现。
2、2.低频 从40-80HZ的这段频率成为低频。 这个频段的乐器有大鼓，低音提琴，大提琴，低音单簧管，法国号等。这个频段就是构成浑厚低频基础的大功臣。通常一般人会把这个频段误认为是极低频，因为它听起来确实很低了。如果这个频段的量感太少，就不会有丰润澎湃的感觉，而且还会导致中高频的突出，使得声音失去平衡感，不耐久听。
3、3.中低频 从80-160HZ的这段频率称为中低频。 这个频段是发烧友最头疼的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。之所以这个频段有峰值，这与房间的长宽高的尺寸有关系。大部分人为了去除这段峰值，费尽心机的吸收这个频段，使耳朵不至于轰轰然。可惜当耳朵不再轰轰然的时候，下边的低频以及上边的中频也随着中低频的吸收成凹陷状态，使声音听着变瘦，缺乏丰润感。更不幸的是许多人认为这中声音是对的。这就是许多人家里声音不够丰润的原因之一。这个频段的乐器有定音鼓，但低音，以及上边低频里所提及的乐器。
4、4.中频 笪瞵岔语 从160-1280HZ，横跨三个八度之间的频段成为中频。 这个频段几乎把所有人声都包眉鹆庞卯含进去了，所以是最重要的频段。许多人把乐器音域的最大误解也发生在此。比如小提琴，一般认为是高音乐器，频率肯定很高，其实它的大半个音域却是在这个频段。比如女高音，不要以为声音很高，她的最高音域也只是在中频的上限而已。所以，这个频段在音响上是至关重要的。 这个频段的重要性也可以从两分频音箱的分频点来分析。一般两分频音箱的分频点大多在2500HZ及3000HZ左右，二者2500HZ约是1280HZ的两倍，也就是说，为了怕中低音单元在中频极限处生出太大的分频点失真，设计师们统统都把分频点提高到中频上限的两倍处，如此一来完美的中频就由中低音扬声器来表现了。而高音扬声器则主要表现大部分的泛音，如果你把耳朵贴近高音单元就会发现，听到的全是些嘶嘶的声音，这就是泛音，如果没有这种嘶嘶声，只用独立的中低音单元来还原声音的话，听到的声音肯定是晦暗不堪的。 如果是三分配的音箱，这段中频绝大多数会包含在独立的中音单元里。
5、5.中高频 从1280HZ-2560HZ为中高频。 小提琴中四分之一的音域在这个频段，中提琴的上限，长笛的高音域，短笛的一一半较低音域，三角铁等。 其实中高频很容易辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。不过很多人都认为这个频段属于高频，是不准确的。
6、6.高频 从2560-5120HZ的这个频段为高频。 这个频段已经很少有乐器涉入了。 除了小提琴的上限及钢琴，短笛的高音外，其余乐器大多都不会出现在这个频段。 从音箱的分频点上我们可以看出，这个频段完全由高音单元发出，如果把耳朵贴近高音单元的话，只能听到嘶嘶的声音，这是因为高音单元所发出的不是乐器或者人声的基音，而是基音的高倍泛音。
7、7.极高频 从5120-20000HZ这个频段都属于极高频。 这个频段所容纳的全是乐器的泛音。而这些泛音大多是越高处能量越小，所以高音单元要制造的很敏锐，才能够清楚的再生非常细微的细节声音。