拉手换位变化是吉特巴最具趣昧性的部分。由于拉手的形式和方法很多，因此变化无穷。拉手的形式及其方法有七种：同侧双拉手；交叉双拉左手在上；交叉双拉右手在上；同侧单拉左手；同侧单拉右手（这两种单拉的女伴手是相反的，即右手拉男左手，左手拉男右手）；交叉单拉左手和交叉单拉右手。
形式
1、图25同侧双拉手。男双手掌心向上，女双手掌心向下，双方同时屈指对扣。图25--27
2、图26交叉双拉手。图中是右手在上的形态。拉手方法变化为：男伴用拇指和食指握住女伴的指掌关节前端。保持适当的宽松度，以便在旋转中使女伴的手指可似转动。
3、图27单拉手。图中是交叉单拉右手的形态。既可采用对扣式，亦可采用握指式，看动作需要而定、使用溏胃釜阼对扣拉手，还是握指拉手，完全根据动作的需要而定。一般说恝依在绌来，在原地动作或不改变双方面对面关系的转身换位中，最好使用对扣式拉手，因为这将使舞伴双方在作后仰动作时产生对拉力，不致造成双方手的滑脱，而在引导女伴进行旋转动作时，则应及时变为握指式的宽松方法,以免造成扭疼手或无法完成动作的后果。在舞蹈进行中，每一种拉法都有自己的特殊变化，彼此间也能互变或通过全脱手而任意变化。无论采用什么样式的拉手变化，脚下都是基本舞步的无限循环。至于采用哪种跳法，全随自便。如果要想在进行中变换基本舞步的样式，最好在脱手状态下改变，这可以使女伴获得充分的时间来调整好变化。在特殊情况下，譬如引导女伴做360度以上的高难度旋转时，基本舞步的规律可以被打肢，完全不受六拍一循环的限制，只要动作不与节奏发生冲突，任何形式的连接和技巧插入都是允许的。
拉手与换位的规律性的变化
1、同侧双拉手的对转换位这是最简单的变化。(见图1-图3)
2、同侧双拉手的侧转分离（图28～30）图28--30这是由同侧双拉变为交叉单拉的一种过渡式变化。变法是左侧转一变成右手的交叉单拉，右侧转——变成左手的交叉单拉。图2S在抬高双手的情况下，双方向右侧转90度，同时将右手套过头顶，落在肩上。图2S松开右手，使左手在保持侧平伸状态下，作分离式滑动，向左手单拉发展。图30、Q、Q形成交叉单拉左手的形态。左侧转变右单拉请自行练习。不再图解。
3、女伴在男伴手臂下转身换位（图31～图36）这种变化适用于一切形式的单拉手。规则是：女伴经过男伴右侧换位时，男伴必须引导女伴进行左转身运动；女伴经过男伴左侧换位时，男伴则必须引导女伴进行右转身运动。由于一般人的右手比较灵活，所以，初学者可以从交叉单拉右手的状态下进行练习。练习中要特别注意，转身的动力应由男伴在弹性后仰的拉力中发出。切不可由女伴自行决走转身的方向或自己发出转身的动力。否则，很容易发生碰撞和不协调反应。男伴则应在练习中，提高自己运用手腕引导的技巧。图3S图中是引导力已经完成的形态。在男伴右侧通过，女伴开始左转。图3S完成左转换位。图3Q、Q在弹性后仰中，男伴利用拉力引导女伴向自己的左侧运动。图3S女伴在男伴左侧通过，开始右转。图3S完成右转换位。图3Q、Q在弹性后仰中，向下面所需要的状态发展。
4、背后换手（图37～图42）这种变化一般用来改变男伴自己的拉手位置，即左换右或右换左，不涉及女伴手的变化。规律是男伴必须遵循两个规则：第一，男伴必须向自己没有拉住的手的同侧方向转体。即左手拉住女伴时右转身；右手拉住女伴时左转身。第必须将女伴向自己的背后方向引导，从而使自己转身方向与所交换的手相统一。即右转身后换成右手，左转身后换成左手。在这种变化中，女伴始终面对男伴，而男伴在换手中，却必须背对女伴。图37～图39左转身后换成左手图40～图42右转身后换成右手
5、同侧双拉手的女伴转体（图43～图45）这种变化的特点是：在不改变对扣式拉手的前提下，作左右方向的引导女伴转体造型。规则是向左引导时，女伴右转体；向右引导时，女伴左转体。一个舞步循环形成造型；再用一个舞步循环解扣还原。图4S男伴左手向上，右手向下，并将右手变成掌心向下的形态，引导女伴向自己的左侧移动，并开始右转体。图4S女伴完成转体，形成造型。图4Q、Q在造型中，轻轻踏步，不再进行弹性后仰。再用一个舞步循环的时间，依序解扣还原，然后进行相反的练习。相反变化的程序和规则相同，不再图解，请读者自行参照练习。
6、同侧双拉手变套头缠腰（图46～图48）同侧双拉手变套头缠腰变化的结果，是形成紧密结构的缠腰式P、P。往下的发展比较灵活，既可解扣还原、又可向同测单拉右手或同侧单拉左手变化。图4S男伴左手向里引导女伴左转身，同时将左手套过女伴头顶。图4S形成缠腰式P、P。图4Q、Q二人对视后仰。往下的连接，可以在此位置上原地进退、向前移动，向左对转或向右对转。也可以解扣还原或向同侧单拉手发展。
7、缠珉狂咕导腰式P、P和同侧单拉手的互变（图49～图56）这种变化在节奏特点上有别于一般规则。即女伴的旋转在队Q的快步中进行，因此，男伴引导悝洳合撺力就必须在第二个S的第二拍发出。此点十分重要。图4S、S双方共同前进两个慢步。在最后一拍，男伴松开左手，用右肩和时弯推动女伴右转身。图50，Q、Q女伴右转180度，形成男右、女左的同侧单拉手位置。此时，男伴应左脚后踞，控制住右手，或稍向回抽动右手（视当时的力量配合而定），帮助女伴完成动作。图5S、S在同侧单拉右手的状态下，男进、女退两个慢步，最后一拍时，男伴“掸”动右手腕，引导女伴向自己身旁进行左旋转。图5Q、Q女伴左旋转180度，回到缠腰式P、P图5S、S在双方共同前进中，男伴将女伴移到身体左侧。具体做法是，民男向女身后进左，女向男前方进右；同时，男伴右时弯横推，左手向右方推动女伴稍右转体。S：完成换位并同步前进。在最后一拍用前述方法引导女伴左转身。图5S、S女伴左转180度，形成男左、女有的同侧单拉手。转法要领同前。图5S、S保持同侧单拉右手，男进、女退两个慢步，最后一拍引导女伴往回右转身。图5Q、女伴右旋转180度，回到缠腰式P、P。
8、交叉单拉手的阻拦式造型变化（图57～图59）这种变化是女伴在男伴手臂下转身动作的中止性趣昧发展，不过只能在交叉单拉的状态下进行。特点是男伴用没有拉住的另一只手的手背，阻拦女伴的转身动作，从而形成二人视线相对的趣味性变化。图5S、S男伴在前一个舞步的弹性后仰时，发出引导女伴左旋转的动力。力量和速度都要大于常规情况，这也等于向女伴暗示这种特殊变化的开始。在第一拍时，男大步跨出左脚，并伸出左手阻拦；女右脚急速旋转180度，并落下脚跟，膝部稍屈，左脚伸直前点地或后点地，形成造型。注意二人的视线和女伴左手的表情式造型。造型时间在可能的情况下尽量延长。图5Q、Q男伴用左手背推动女伴右转身还原。图5背后阻拦的男伴左手。在交叉单拉左手时，男用右手阻拦。方法与要领相同，请读者自行练习。
9、交叉双拉手的女伴高难度旋转（图60～图65犬匮渝扮）这是一种大幅度变形的技巧性发展。男伴在原地保持开放式脚位的情况下，引导女舄踣焱莠伴做连续540度以上的超量旋转。由于双方的手位在快速多变的套头缠腰中连续变化，因而给人造成一种眼花缭乱的新奇趣昧。一般用四拍的时间来完成一次单向的旋转，三拍在运动中，一拍静止造型，然后反向进行。初学者可以用八拍的时间来完成，六拍运动，两拍稳定。图60、Q从右手在上的交叉单拉手形态开始的动作。男伴右手向上，引导女伴右旋转；女用右脚右旋90度。图6Q男伴双手展开，作顺时针方向流动，引导女伴继续右旋90度。图6Q男伴左手向上，右手在下，继续引导，女伴换左脚继续右转90度。图6Q男伴左手套头定位，女伴继续旋转90度，此时男伴的右手应在缠腰位置上。图6Q男伴左手在女伴头顶作定位式引导，右手在缠腰位上作外迭式引导；女伴换右脚继续右转。图6Q女伴应继续用右脚旋转到最大极限，然后上身继续保持旋转动律，回头与男伴相视。男伴此时则应出现右倾斜变化。最后两拍保持舞姿造型。下面既可连接反向的左旋转，也可还原到左手在上的交叉双拉手位置，向其他的变化发展。动作配合熟练后，应采取四拍节奏的形式来运用。女伴前两拍每一拍旋转180度，第三拍脚下是270度，上身是360度。上面介绍的仅只是一般的规律性变化。在实际应用中，变化是没有穷尽的。全靠吉特巴爱好者们在脑体并用的实践过程中，尽情地发挥和创造。
