二胡的琴码是二胡整体飒劐土懿重要的组成部件之一，二胡音质的好坏琴码也扮演着重要角色。琴码的好坏并不是越贵越好，不懂的人选琴码专挑贵的，认为贵的就是好的，其实这绛纲苘浑样理解就错了，选琴码就要因琴而异。
琴码在二胡发音中起着向琴皮传导振频的作用，弦产生的不同振频谐波只有通过琴码向琴皮传导振波，才使琴皮产生共鸣共振，通过琴筒琴皮共响。
一般来说，琴码的位置应该按放在琴皮的中间部位，寻找最佳共振点才是确切的。因为小提琴的音柱就是这个道理，如果偏一点就不是最佳共振点，不一定哪根弦振动不好，发音不饱。二胡也是一样，琴码是传导琴弦发音的重要部件，如果按放偏一点，就不在最佳共振点上，二胡的振动相对衰减。
首先要从琴托的弦槽开始，到琴码.千斤.两个弦轸是否垂直成一条线，琴托的弦槽两槽中央是否与琴皮中央成一条线，可用卡尺量，用眼睛看。
琴码按放的位置：琴皮中央至上移0.5豪米处，在这个0.5豪米的范围内寻找最佳共振点。
最佳共振点的识别：以振幅增大，手感舒适，琴弓毛触弦不反弹，声音明显增大，高音区声音较亮，有效弦长的二分之一处泛音明亮成五度，下把位四分之一处泛音明亮成五度，传统一把位D调内弦4.5.6.和外弦高音1.2.3.的泛音明显。
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琴码的选择：
选择琴码材料。琴码材质品种繁多，如竹、松木、松节、乌木、紫檀、红木、阴沉木、骨头、牛角、象牙、油煎码、复合码、铅笔码等等。其中新松节、铅笔码最好别用，因新松节油性重，容易发粘;铅笔码与琴皮接触面太小，边角容易对琴皮造成永久损伤。
一般来说木质较硬有利中高频传导，木质较软有利有利中低频传导，因木质较软高频会在琴码内缓冲损耗一部分。笔者推崇阴沉木与陈化松节码，因这两种材料有一个共同特点，就是质地硬而脆，非常有利于振动传导。
阴沉木声音通透明亮，适合于一般中高档二胡，陈化松节码声音柔和甜美，很适合用于新琴。另外采用不同材质的复合琴码也是不错选择。
琴码高度。琴弦张力一定，琴码增高会增加对琴皮的压力，从而影响琴皮的振动频谱。琴码增高压力增大，振动频率升高，声音毛燥，琴码降低压力减小，振动频率降低，声音沉闷，就像琴弦一样，过紧过松都不会奏出和谐的声音，只有在适当高度和压力条件下才会有优美声音。
琴码高度可以在6～10mm这间选择，常用一般在8.2～8.8mm之间，如琴皮过紧或过松最好定制琴码。
琴码大小及重量。琴码大小直接关系到琴码的重量，这个重量非常重要，能直接影响到琴皮、琴码与琴弦的共振关系。有二胡爱好者常常探讨的狼音就是三者之间在一定张力与重量下发生共振的结果。
在共振点上，该频率振幅最大，高频泛音减弱到最小，所发出声音干涩难听，通过适当选择琴码重量，使共振频率不处在常用频段内，就可以有效防止狼音的产生。琴码重量可以在0.3～1.0g之间选择，常用0.4～0.7g之间。
过轻声音空而不实，过重则闷而不亮。如选择得当，基频与中高频会得到完美谐调，声音高频清亮、中频饱满，低频是二胡的短板，一般不会有好的表现。琴码大小及重量的调节，一般在制作过程中通过琴码肥瘦、中孔大小、底盘厚薄进行调节。
琴码底面大小。因高频在介质中传递波阻相对较大，低频相对较小，琴皮振动高频在靠近中心区域振动较强，中频振动范围比高频大，低频振动则整个琴皮参与振动，因琴皮面积较小，低音频率下潜很有限。
琴码底面大会占用高频振动区域，高频出现减弱现象，琴码底面小高频会有所提升。琴码底面不能做得太小，这样会使琴皮局部压力过大而损害琴皮。
一般琴码底面做成椭圆形，长边为15mm左右，短边12～14mm之间，如二胡高频较燥可选用底面大点的，较闷(高频不足)可选用底面小点的。愿大家有了上好二胡的同时拥有相匹配的琴码，使好二胡发挥最佳音质。
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